“Estepona es Flor, Flor es Estepona… Estepona es perfume de aroma floral”.

Estepona es una localidad turística ubicada en la Costa del Sol, en el sur de España. Una ciudad repleta de flores, de colores y de fragancias.

Durante la etapa de los fenicios, antes de los romanos y los árabes, Estepona era una parada para los barcos que viajaban entre Cádiz y Málaga (compás 62). Así, durante el reinado árabe se le atribuían tres nombres: Alextebbuna, Asttfebbuna e Istebbuna (compás 22).

Con la llegada de los romanos, la ciudad fue sitiada por Lucio Marcio, rindiéndose en el año 208 a.C. (c. 101). En 1342 tiene lugar en sus aguas un trascendente combate naval (c. 199).

No hay que olvidar tampoco los ataques de los piratas norteamericanos y turcos, allá por el año 1500 (c. 231), y las Torres Almenaras de origen musulmán y castellano, testimonios de un sistema de defensa que perduró hasta el siglo XIX (c. 279).

Ferrer Ferran pone música a estos acontecimientos históricos para resolver en la belleza natural que envuelve a la ciudad de Estepona, su flor, su color, su perfume y su maravilloso jardín, “El Jardín del Mundo” (c. 279).

Sobre la Composición:

Sección 1: El autor describe a modo de introducción lo que hoy es Estepona, su belleza natural, sus jardines, sus flores, descritos de una manera post romántica y bella haciendo honor al encanto de la ciudad. La melodía, que surge de su nombre ESTEPONA:

ES: Mib,    T: Si,    E: Sib,    PO: Do,    NA: La b

va de una forma majestuosa paseándose por su divinidad en varias frases musicales siempre ascendiendo para llegar a un clímax mayor escuchando en los coros el nombre la ciudad.

Sección 2: Está presente una danza árabe donde en aquel reinado se le atribuían tres nombres: Alextebbuna, Asttfebbuna e Istebbuna. Una introducción rítmica da paso al solo de dos flautas con una “derbuka” (bongo) típico de las danzas árabes. Este tema evoluciona y nos lleva a la entrada del Jefe árabe, de una manera ceremoniosa y en “alla breve” muestra la danza majestuosa para el lucimiento y presentación de este.

Sección 3: A modo de paseo agradable y en compás de 12/8 el flautín, simulando un canto silbado, expone una imitación del tema árabe en tono mayor para así describir el hecho de que Estepona era una parada de barcos entre Cádiz y Málaga en la etapa de los fenicios. Después del tema del solo de flautín viene por aumentación, en modo pomposo y victorioso, el tema dicho por los instrumentos graves y finaliza la sección con la reexposición del tema en tutti con la mayor alegría.

Sección 4: En esta sección se describe el paso y dominación del pueblo romano por la ciudad. Esta fue sitiada por Lucio Marcio, rindiéndose el año 208 a. C. Aquí presenta una variación del tema anterior en solo de clarinete, en modo misterioso, presagiando lo que vendrá y contestando un solo de flauta en pasaje dulce y bello, simulando la masculinidad y la feminidad de entre ellos. Esto desemboca a un canto “espiritual” donde todos los músicos lanzan en unísono el nombre de “Estepona” para llevarnos a una marcha romana con los pasos marcados por diversos músicos exponiendo un efecto visual para el concierto. Vendrá el terror exponiendo el tema los instrumentos graves con texturas agudas de movimiento, puesto que está describiendo una dominación que nunca es agradable. Este episodio llega a un gran clímax que une a la marcha romana de nuevo, que pasa y desaparece en la lejanía. Se escuchan llamadas de cornetas (trompetas) y ensemble de metales trasladándonos a la época romana, ascendiendo el tema por segundas para dar la sensación de elevación y así, llega de nuevo, a otro clímax que después de este desaparece en la lejanía. En esta sección se lleva a cabo un tema triunfal que está imitado en aumentación a su vez en los instrumentos graves, a modo de contrapunto y así de esta manera está sonando siempre el mismo tema dicho en varias situaciones.

Sección 5: Aquí se describe un combate naval que sucedió en 1342 en las aguas de Estepona. Unos golpes orquestales en compás de 7/8 y una “penumbra” entre una familia de instrumentos montando un “cluster” en segundas menores nos lleva a un coral con sonido de “órgano” encima de un “ostinato” pulsado con el timbal. Seguidamente entramos en un tema que van construyéndolo los trombones y a su vez, en su formación, se escuchan en las maderas agudas, con escalas cromáticas ascendentes y descendentes, simulando el viento que provoca una tormenta en el mar.

Sección 6: El anterior episodio nos lleva a los ataques que sufrió la costa de Estepona por piratas norteamericanos y turcos. Aquí llega el “espectáculo”. Dos bombos de concierto en la corbata del escenario donde simulan ambos los cañones de entre dos barcos enfrentados. Comienza este con un grito de entre todos los músicos simulando el “abordaje” y al instante, y regularmente, suenan los cañones de los barcos sobre el tema que en el episodio anterior los trombones nos dejaron en “aumentación”, interpretado en esta ocasión por los instrumentos graves. Y sobre el tema mencionado, suena a modo de coral el tema “aumentado” que apareció anteriormente en la marcha romana nombrado como en un coro celestial (orquestado opcionalmente para coro si lo hubiere) el nombre de la ciudad, “Estepona”. Esta sección finaliza de forma tajante conducido por los dos bombos en forma de “ostinato rítmico”, simulando el golpe del marcaje del “tempo” de los esclavos, remando a toda velocidad para huir de las costas esteponeras.

Sección 7: Las famosas “Torres Almenaras”. Después del “estrés” que nos llevó la sección anterior viene la calma para describir algo hermoso y necesario para avisar de los posibles ataques y que hoy han quedado como un modelo arquitectónico de una gran belleza histórica y de patrimonio, las “Torres Almenaras”. El episodio anterior nos llevó a un “cluster” a modo de grito agudo que difumina a un acorde bello tonal y así abrir expresivos solos en diálogo entre el oboe, flauta y clarinete, simulando la comunicación de entre las torres para darse los avisos, siendo esta la función que tenían en aquellos momentos.

Sección 8: Y llega la actualidad, la Estepona que muestra su “jardín y su sol” al mundo, bello, y hermoso. Un paseo por la maravillosa ciudad acompañados de una bonita y seductora melodía ascendiendo en varios episodios para llegar al clímax último. En este “paseo musical”, nos encontramos en primer término el acompañamiento del tambor, puesto que siendo una ciudad del Sur de España sus procesiones son de una gran envergadura. Esta melodía va ascendiendo, pero ya sin el tambor, puesto que la “ciudad de las flores” contiene muchísimos más atractivos naturales y de cuidados patrimoniales. Y de manera majestuosa como la ciudad lo requiere reexpone de nuevo el tema del “paseo musical” con toques de metales en forma triunfal anunciando la marcialidad que contiene la descripción conduciéndonos a la apoteosis final, simulando tres grandes llamadas a Estepona en forma celestial y majestuosa dejando bien pronunciado y situada la gran ciudad de Estepona como “jardín del mundo entero” o dicho de otro modo: “ESTEPONA EL JARDÍN DEL MUNDO”.